A partir de los años sesenta empieza la decadencia del género, desaparecen muchos títulos históricos del tebeo femenino, la mujer se va incorporando a la vida laboral y va casi desapareciendo el mundo agra- rio tantas veces contado. Durante la Transición y coincidiendo con la afirmación de la sociedad moderna consumista y con una transformación de los roles de género, se registra un cambio en el cómic: Se trata de un cam- bio que estaba sucediendo también en el resto de Europa. El lenguaje del cómic para adultos en España busca ahora una contami- nación con la pintura, la fotografía, el cine y se hace espejo de la Transición, absorbiendo los humores y las inquietudes del momento, que generan varios temas recurrentes: En poco tiempo se determinan géneros diferentes: Marika, una de las protagonistas del cómic de los setenta afirma: Bobillo de la Peña comis.

En España el comix llega a principios de los setenta y la primera publicación es el Rrollo Enmascarado que pronto se combina de manera original con el contexto artístico y cultural euro- peo y español, con la tradición política antifranquista y en los primeros años vive en una situación de clan- destinidad.

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Este cómic se posiciona en contra del sistema reaccionario y conservador actuando como una violenta parodia de la sociedad a través de elementos recurrentes como la violencia, el sexo o las drogas. Al analizar los comix se advierte que en ellos se daba visibilidad a los margina- dos, yonkies, subversivos, delincuentes, queer aunque no había mucho espacio para las dibujantes muje- res. De hecho, tras analizar los principales cómics y fanzines considero que en éstos se generan nuevos y sutiles tópicos nega- tivos Si bien el autor, por ejemplo, analiza la revista Butifarra! Y el cómic underground fue testigo, medio de expresión y vehículo de denuncia de esta situación Una afirmación que denota cierta super- ficialidad sobre el tema de la objetualización del cuerpo de la mujer y sus repercusiones sociales en la época del destape.

Incluso si se considera esta tipología de historieta desde el punto de vista del gusto extremo, ocurre que en ella la mujer nunca es el sujeto radical que decide, posee o mata, sino que ésta ve perpetuada su subordinación como sujeto secundario.

Paramio subrayaba también que cuando la nueva mujer fuerte y empodera- da gestionaba libremente la relación sexual, aunque fuera ella quien poseyera al hombre, se generaban nue- vos tópicos: Sobre el nuevo porno y su relación con el cómic es explicativa la pos- tura de Carlo Fabretti que denota una crítica de género inusual en aquellos años: Analizando Víbora, nos damos cuenta de que la revolución toca sólo al hombre que sale de sus tópi- cos mientras que las mujeres, casi ausentes en la narración, se quedan atrapadas en el canon del under- ground antes mencionado.

Oduber o María Colino. El nacimiento del cómic feminista: Muchas de las revistas de cómic político compartían la manera de publicar y de organizarse del under- ground, inscribiéndose en el cómic independiente o marginal. En este caso, la representación del género femenino sale del estereotipo del objeto erótico para convertir a la mujer en compañera de lucha política del hombre y por fin se incorpora como colaboradora fija en los equipos de coordinación.

Gracias a las dibujantes nacen por primera vez personajes femeninos que adquieren protagonismo y caracterización psi- cológica. En esta revista Montserrat Clavé y Marika Vila destacan por presentar historias políticas con mujeres activas, valientes así como otras donde el tema principal es una denuncia del machis- mo de la vida cotidiana. Aquí, aparte de las his- torietas de Clavé y Marika, se publican las de otras pioneras como Mariel Soria Creado en contra de los cómics hechos sólo para mujeres, considerados guetos, éste aspiraba a la posible inclusión femenina en las revistas. Con este proyecto se pretendía subrayar, en contraste con los prejuicios dentro del sector, que era posible que se publicasen monografías de calidad realizadas sólo por mujeres y se terminaba el editorial afirmando que el cómic era el medio apropiado para la revolución femenina, sien- do un lenguaje y un medio nuevo, moderno, que, como el underground, siempre había buscado la libertad.

Aunque el cómic con contenidos feministas empezó a visibilizarse en la prensa marginal, la relación entre ambos, tanto en España como en el contexto internacional, ha sido siempre ambigua. Sara Presutto, Pepita. Vindicación feminista n. En el cómic específicamente político hecho por mujeres en España, se constataba en parte la misma situación de las artes visuales y de la sociedad: Entre las pioneras españolas también hay que recordar a Sara Presutto fig.

Cava, Dossier Amparo Torrego, Totem, Analizando las historias realizadas por las mujeres se advierten nuevos temas recurrentes como, por ejemplo, el trabajo sobre los personajes femeninos históricos. Así aparecen las ambientaciones típicas del hogar que si antes, en el cómic con que se habían criado las autoras, suponía la representación hipócrita e idílica del espacio destinado a las mujeres, ahora se representa denunciando cómo lo viven: Clavé con su estilo original experimentaba con cierto pictoricismo, con la inserción de otros medios como la fotografía y el collage, convirtiéndose en una de las primeras mujeres ilustradoras de cómic de autor español.

Como otras de las autoras tratadas, Montse Clavé se relacionaba con el espacio autónomo laSal, Bar- Biblioteca Feminista en Barcelona y también colaboraba con revistas políticas e internacionales.

Montse Clavé, Doble Jornada, Trocha n. Proceden- cia: Aunque en la historieta haya un final positivo demuestra que el juicio del hombre es fundamental, siendo el vehículo de aceptación de sí misma. Se trata de un juicio que no es el resultado de un trabajo individual. Se trata de un cuaderno forma- to A4, que adquiere la forma de un diario con poesías escritas a mano y montadas con dibujos que narran la experiencia del descubrimiento sexual femenino. Montse Clavé, portada de Las Entrañablesas, cap. Publicada en las revistas: Totem, Troya y Mujer Feminista. Se trataba de una actitud que era la expresión direc- ta de la primera fase del feminismo español y europeo, emancipadora y denunciadora.

Textos i materials, Barcelona, horsori, , p. Elsa Plaza artista argentina activa políticamente se adhiere al movimiento feminista en Francia donde empieza a trabajar como ilustradora, colaborando también con revistas feministas. En París había entabla- do amistad con Marika a quien conoce en congresos feministas internacionales donde había grupos de españolas.

Cómic underground

Cuando, con el fin de la dictadura, Plaza llega a España, trae consigo un bagaje político muy fuerte tanto de los grupos de la izquierda extraparlamentaria, como del movimiento de las mujeres, habien- do participado en los grupos de autoconciencia que empezaban entonces a estar activos en Barcelona Relacionado con el tema de la belleza, Plaza trata temas de los que no se hablaba, como los trastornos ali- menticios en especial la bulimia, dibujados con amarga ironía fig.

Elsa Plaza, dibujo. Imagen Fig. Elsa Plaza, dibujo para la Agenda de la obtenida de ejemplar original proporcionado Mujer. Sus pequeñas vaginas apenas pueden aguantar tanto. Una rubia muy […]. Hey a todos los fans de Naruto porno les traemos este especial llamado pasión por las bolas — como se puede ver tenemos a Naruto y su esposa Hinata en este fabuloso manga porno bastante xxx y hentai. Naruto vuelve de entrenar y es invitado por Hinata para follar. Le enseña sus enormes tetas y […]. Dash tiene […]. Todo comienza con una sesión muy caliente con esta cíclope y china muy calientes teniendo sexo lésbico anime muy cochino y […].

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